TELEFONI BIANCHI E CAMICIE NERE. Il cinema italiano sotto il Fascismo.

A partire dagli anni ’30 fino ancora alla tragica fine della guerra (e del regime), il Fascismo puntò moltissimo sulle immagini, fondando quelle che ancora oggi sono le principali istituzioni del nostro Cinema: Cinecittà, il Centro Sperimentale, la Mostra del Cinema di Venezia nonché l’Istituto LUCE, con i suoi documentari di (oggi risibile) Propaganda. Parallelamente, però, il cinema di finzione produceva commedie o film romantici totalmente sganciati dalla realtà politica e sociale del tempo e per questo ironicamente definiti “cinema dei telefoni bianchi” (che non esistevano nelle reali case degli italiani, ma solo in quelle “da sogno” di quei film). Il tutto con il consenso degli spettatori che appunto andavano al cinema “per sognare”, evadendo dal mondo fuori dalla sala. Era solo opportunistica “distrazione di massa”? O in questo cinema c’era qualcosa di più profondo, che sfuggiva agli stessi gerarchi che credevano di controllarlo? Di fatto, quei film così amati e seguiti sembravano non dar retta ai valori propagandati dal Fascismo ed esprimevano ingenui sentimenti e gentilezza d’animo, contrapponendo il mito dell’amore al virile mito della forza. Il Cinema, che il regime di allora considerava “l’arma più forte”, si andava forse rivelando, al contrario, come “il più forte disarmo” possibile, perlomeno nel segreto del buio in sala.

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